بنية الإيقاع في الشعر الجزائري المعاصر
| dc.contributor.author | صبيرة, ملوك | |
| dc.date.accessioned | 2019-04-28T13:45:13Z | |
| dc.date.available | 2019-04-28T13:45:13Z | |
| dc.date.issued | 2013-04 | |
| dc.description.abstract | نحاول من خلال هذه المداخلة أن نرسم صورة ولو تقريبية للإيقاع في الشعر الجزائري المعاصر، ولتحقيق ذلك نستعرض نماذج تطبيقية من ديوان "رجل من غبار" لعاشور فني. وقبل أن نخوض في التحليل علينا أن نستعرض بعض الإشكاليات والمفاهيم التي طرحت في الساحة النقدية مع كثير من الغموض في الطرح والتحديد، ومن ثم كانت محاولتنا ملاحقة المفهوم الحقيقي للإيقاع والبحث عن علاقة هذا العنصر البنائي بالشعر وعن دوافع التجديد في إيقاع الشعر الجزائري ومدى تجلي هذا التجديد من خلال<<رجل من غبار>> لعاشور فني. في مفهوم الإيقاع: ارتبط الشعر منذ نشأته الأولى بالإيقاع، فالإيقاع يدخل "في مفهوم الشعر عند الإنسانية جمعاء " 1 وفي العصور المتأخرة زاد الاهتمام بهذا العنصر والتنويه بأهميته، فكولريج مثلا يعتبر الوزن<<عامل نمو عضوي يتحدث بلغة الانفعال الطبيعية،و هي لغة التعبير بالصور>> 2.كما يرى يوري لوتمان أن<<الإيقاع أساس البنية الشعرية>> 3. وهو العنصر المميز للشعر عن غيره من الفنون. اختلف النقاد في تحديد المصطلح نظرا لاختلاف مفهوم الإيقاع بين البيت التقليدي والسطر الشعري، فالكثير من هؤلاء يساوي بين الإيقاع والعروض ولكن منهم من جعل الإيقاع يمثل وظيفة و تجليا للعروض، وهناك من يحصر مجاله في التخييل الذي يتمثل في إيقاع المعاني 4، كما ظهرت في الآونة الأخيرة فئة تعرفه بأنه تجاوز المسموع إلى المرئي. | en_US |
| dc.identifier.other | 2013 | |
| dc.identifier.uri | http://dspace.univ-msila.dz:8080//xmlui/handle/123456789/13640 | |
| dc.language.iso | other | en_US |
| dc.title | بنية الإيقاع في الشعر الجزائري المعاصر | en_US |
| dc.type | Working Paper | en_US |